在天眼尚未密布,监场保安(ān )仍(réng )(📒)会打(dǎ )瞌(🍩)睡的二十(🕋)世纪七十年(🔱)代,名画(🍥)大(🎺)盗(dào )就是会光(🥈)天化(🛤)日,大剌剌走(zǒu )进美术馆,直接把(bǎ )(⏬)猎物(wù )从墙上(🏇)取下放入布袋(⚫)运走。看(kàn )似儿戏的一切,背后(🙍)主谋还要是(🛹)住(zhù )在(🏐)市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用(🐖)好(🤷)莱坞(wù )盗宝(bǎo )(🚢)片(piàn )(🌙)叙事公(gōng )(🚣)式,改(gǎi )以其擅长的左翼简约主义(🌑)镜(🎛)头,捕(🥎)捉(🥔)触犯艺(yì )术(shù )罪行(✋)者的日常生活、(🙄)双(shuāng )面人的言行处境(jìng ),以及事件周遭(zāo )人(🔔)情(qíng )冷暖。阿(ā )瑟(💠)多(👺)夫的抽(chōu )象(xiàng )画作未必是一个借口,但(👣)到头来(lái )凸显存在荒谬的(de )公路逃(táo )亡,俨然为(wéi )观众(zhòng )添加了(le )不少欣(xīn )(🥋)赏(shǎng )(🤷)和思考的层次。